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蓝调 再见
December 3rd, 2009更真实的MJ：《This is it》
November 10th, 2009准确的说，我不能算是MJ的歌迷，因为知道他的歌也就只有几首：b & w, heal the world, Billie jean, bad, dangerous, man in the mirror,remember the time。 更多吸引我的是他的现代舞，mark着他的标记，还有他的人本身。
跟v一起去看了《This is it》，这不能算是一部电影，甚至不能算做一部纪录片，但是他展现给我的MJ更真实的一面，更深刻的震撼了我。
这 部影片只是MJ退役巡演的排练过程中的花絮，记录了MJ和MJ身边的工作人员是如何合作来制作这一天皇巨星的封山之作的。怎知MJ在离伦敦彩排前5天被上 边召回去了。留下了这个人间的遗憾。但是还是很感谢哥伦比亚公司将这些花絮拼接起来，给我们展示了MJ更平凡也不平凡的一面。
“It‘s for love. L-O-V-E”，“God bless you”，MJ在排练中对任何人提出要求都是平和的，谦逊的，并且都要跟随着这两句话。在排练的过程中，我们看到的是一个平和的人，不对人张扬，言语有气势，却又不令人紧张；一个导师，他在交给你如何感受，如何投入；一个国王，他在领导着pop王国庆典；一个神，为众人所信仰。
这部影片让我们看到，MJ不仅仅是一位舞者，一位歌手，或者是一位国王。舞台上的他，掌握着自己，同时也掌握着所有人，乐师、灯光、特效、观众，甚至是听众。他懂得如何把自己的感受真切的表达出来，也懂得别人需要什么样的感受，通过排练过程，我们看到MJ对于音乐，对于舞蹈，对于各种舞台元素，对于与人沟通，方方面面的才能。大家本是为辅助一位皇帝完成一个庆典，而MJ让人感到的是和一位皇帝完成一个庆典。
也许这个电影太真实，以至于真实的没有什么亮点，抑或者说十分平凡。但是，电影整体展现的MJ的人格魅力却毋庸置疑，要说我还有什么可说的，那就是，去影院体验一下吧，并向MJ致敬。
tilera的网络支持
November 10th, 2009tilera内置了两个10G网络控制器，这么大的数据流量，使得tilera无法使用传统的linux方式来进行高吞吐量的数据处理与传输。
因此，tilera使用dataplane方式来展示高速网络和低响应时间的优势。
tilera的dataplane模式
November 4th, 2009像tilera这样的manycore处理器，在每个小核上都运行linux操作系统，效率的损失和资源的浪费都是不可回避的问题。最容易想到的就是，系统中断的响应以及各种消息传递函数（锁、信号量。。。），这些机制在非实时linux中都是要靠一个队列机制来实现，但是对于manycore环境，每个小核可用资源都比较少，各种换入换出空转等待、线程切换等都会浪费掉这些稀缺资源。比如，linux一个软中断，tilera需要2000时钟个周期来响应，这都是极大的浪费。因此tilera提供了一种’零代价’linux来缓解和解决这些问题。
这种linux的特点主要是体现在各种应用层的锁和信号量，都是用类似内核自旋锁的查询方式，而不是软中断方式或者信号传递方式，还提供了用户层UDN传输，建议用户使用UDN传输来传递数据结构，而不是通过内存，这样数十乃至数百个周期数据传递，可以得到有效降低。但是使用这种传递方式的进程必须使用亲和力函数将自己固定在某个运行在dataplane模式的小核上，以使得进程迁移进程不会将他迁移到别的核上，从而使UDN传输失效，因为UDN传输是小核之间按坐标传输的，而不是针对进程的。
dataplane模式的小核不参与进程迁移调度，并且必须要系统reset的时候指定，这种小核上运行零代价linux，进程运行在上面都是实用查询方式完成消息传递。尽管查询方式表面上是浪费了时钟周期，但是假如从每个小核所负责的任务的简单性方面考虑，由于小核上的进功能程都相对简单，实用查询方式可以增加实时性。小核所等待的数据或消息一旦到达，小核马上就可以查询到，尤其是通过 UDN网络传输的情况下，最短只需要2个时钟周期，相比于中断方式的2000个时钟周期而言，实时性可见一斑。
有关更进一步的细节，由于涉及保密文档，因此有兴趣的同学私下与我联系吧。
tilera简介
November 3rd, 2009网上已经有tilera 64核芯片的简介数篇，所以我就简单复述一点对我自己来说有用的，其他的看相关商业介绍即可，或去http://www.tilera.com 了解。
tilera 64芯片是oxygen的一个衍生品，设计为64个功能完整的小核组成的多核处理器。其中每个小核均包含16k一级指令cache，8k一级数据cache，64k二级cache，所以64核共包含片内cache 5632k cache。tilera小核使用的是超长指令字(VLIW)指令集，一条指令字可包含2-3条指令，每周期最多发射一个指令字。比较好用的地方是，每个小核包含56个32位通用寄存器，优化指南上说函数的前十个参数都是直接寄存器传递的，因此建议要传变量的话，多用形参传法，这样速度很快。指令集中还提供了一些向量运算指令，不多，勉强能用。
核间通信部分，片上互联使用的是mash XY型的简单网络，不过不同种类的通信是分开的，因此实时性很高。内存访问、片上IO访问、控制访问、用户层数据传递各自使用专门的通信链路。其中用户数据网络(UDN)是直接连接到每个小核的两个寄存其中的，因此小核间的UDN数据传输，最少只需要2个时钟周期就可以传送到目标寄存器中，而UDN寄存器本身也是通用寄存器，所以可以直接参加运算。
内存控制器方面，片内共包含4个DDR 2控制器，最大支持16G片外存储，4个内存控制器分布于芯片两侧，因此片上小核可根据自己的位置，选择较近的内存控制器分配和存取。内存访问总带宽是40Gb。
片内控制器方面，片内有2个4x的PCIe端口和2个10Gb网口，提供了40Gb的峰值传输速度。其他的GPIO之内不再详述。
这款芯片的主频在700-800MHz之间，峰值功耗只有20W，背一个小电扇足以。指令集中还提供指令，是芯片在无工作状态自动转入低功耗模式，且从低功耗模式恢复到常态不需要消耗多余时钟周期。
软件方面，tilera提供了功能比较强大的多核开发环境(MDE)，使用gcc编译器。同时提供了可供配置的模拟器和性能分析工具。小核运行linux操作系统，并且有一种零代价的linux，可以将系统实时性提到最高。
总的来说，我现在在这套开发环境上做一些工作，感觉还是很方便的，而且也确实感觉到了多核带来的性能优势和功耗优势。据说最近tilera会推出32核和128核的芯片，期待中…
tilera文档学习计划和64核应用研究计划
November 2nd, 2009有幸接触到了64核怪兽级处理器tilera，并且用上了价值不菲的tilera开发板，折腾了半年，感觉因为一些琐事而没有全面和深入的研究manycore这种新生处理器，感受他带给计算时代的革命。
随着生活渐渐安定下来，并且心情也随之平静，我想是要静下心来做做tilara学习和研究了。一方面准备把tilera的一堆文档全面的读一遍，另一方面也同时在上面做一些除了我现在手头工作之外的尝试。
众核(Manycore)技术现在图形计算方面得到了很广泛的应用，比如Nvdia的新型显示芯片，但是这种芯片中的core往往是PE，而对于像tilera这种每个小核都具备完整功能，甚至是独立运行操作系统的众核处理器，它的应用范围能扩展到多宽，应该还没有很明确的说法，业界也在做各种尝试。所以我也给自己加了一个众核应用研究计划，学习业界的想法并做些自己的尝试。
由于tilera的文档是签过保密协议的，所以我必须要隐去很多细节，而更多的记录下一下我自己的浅薄的看法，有想细致且深入的研讨的同学，可以给我留言。
关于李香兰
August 2nd, 2009在《国产007》里知道了李香兰这首歌，很为秋意浓所感动。但是受片子蛊惑，长久以来一直以为，李香兰真的是汉奸。今天详细的查了一下，原来李香兰是日本人，只是出生在中国，而且还是二三十年代中国当红歌星。
以下转自百度百科。
李香兰
原名： 山口淑子（やまぐち よしこ）罗马字 Yamaguchi Yoshiko
曾用名：李香兰（亦作艺名）、潘淑华
英文名： Shirley Yamaguchi
传奇身份： 20世纪三四十年代中国著名女歌手
国籍： 日本
籍贯： 日本佐贺县杵岛郡北方村（现已并入武雄市）
生日： 1920年2月12日
出生地： 奉天省抚顺市（即今辽宁省抚顺市）
职业： 歌手、演员 、参议院议员、富士电视台的节目主持人
语言： 汉语、日语、英语
配偶： 野口勇（1952 – 1957）、大鹰弘（1958 – 2001）
人生传奇
◆故国往事：
李 香兰原名山口淑子，家人称她为豆豆。她是日本人，1920年2月12日出生于中国辽宁省奉天(今沈阳)附近的北烟台，不久举家迁往抚顺。山口淑子出生在日 本一个汉学世家，祖父是佐贺县的汉学学者，父亲受其影响早年到中国学习，后任职于“满铁”公司。生在沈阳、后居抚顺的山口淑子，少年时代留在脑海里的那片 血红让她终生难忘——1932年，她亲眼看到几名被绑的中国人被日本宪兵当场枪杀，血肉模糊。后来她才知道那与平顶山惨案——3000名中国平民遭日军屠 杀的事件——有关。平顶山事件中，由于父亲因“通敌”受到拘留，事后山口淑子一家迁居沈阳。13岁时，山口淑子认了父亲的中国同学、当时的亲日派沈阳银行 总裁李际春为养父，她也因此有了一个好听的名字——李香兰。
1943年，年轻幼稚的李香兰满怀着对中国和日本的爱,对未来生活的憧憬，来到北平，以“潘淑 华”这个名字在北平翊教女中念书。“潘”是她的另一个义父——她父亲的结拜兄弟,当时任天津市长的潘政声的姓;“淑”是源于山口淑子之名;而“华”，则是 出生于中国之意。这个名字当然也包含了希望中日两国友好共处的意思。
北平翊教女子中学，是一所高、初中完备的女子中学。正是在那里，她受到了良好的教育，为今后的 演艺事业打下了基础。她在所著《我的前半生——李香兰传》中记载了当时学习的情况：“我从东北来投亲，作为一个中国人——潘家的干女儿——上了翊教女子学 校，名叫潘淑华……上学时三人同路，放学时有时只剩我一个人。那时候，我常顺路去北海公园，在无人的小岛上练习汉语发音或查字典，也曾去过远处的太庙。”
由于她从小天生丽质，说一口流利的汉语，又有一副美妙的歌喉，当“李家有女初长成”时，她的艺 术天分和特殊出身很快就被日本侵略者操纵策划的伪“满洲电影协会”相中。他们动员她入会，并决定将她大力包装，作为中国歌星推出，为侵略政策鼓噪。年幼无 知的她心中满怀对伪“满洲国”的无限希望，在日本奉天广播电台新节目《满洲新歌曲》中演唱了《渔家女》《昭君怨》《孟姜女》 等中国歌曲，更以一曲《夜来香》而声名大噪。于是，“歌星李香兰”就这样被推上前台，并且迅速在歌坛和影坛走红，成为家喻户晓的“超级巨星”。大红大紫之 后，李香兰还陆续演了一些替日军宣传，或者粉饰日本侵略战争的电影。当时谁都以为她是中国人，这也为她带来了以后的不幸。
随着日寇侵华战争不断升级，太平洋战争的爆发，美英两国对日宣战。日本成为世界人民的敌人，深 陷泥沼之中。一面是杀气腾腾，一面是歌舞升平，在刀光剑影中，她的歌声像搀和了迷魂药的葡萄酒，在抚慰人心灵的同时也消磨其旺盛的斗志。虽然身处乱世，她 受欢迎的程度却有增无减。太平洋战争开战前期，她在“日本剧场”的演出受到观众的热情捧场，居然有7圈半的影迷包围在她身边，发生了混乱，成为轰动一时的 新闻。当时，她曾收到了日本外交大臣松岗洋右的长子松岗谦一郎的来信。信上说：“人的价值不能用有无名气来衡量。人的价值并不表现在人的表面，你应该珍重 自己。现在是个人价值被愚弄的时代，你必须更加尊重自己，否则只能被国家时局摆布。希望你永远自尊自爱。”这些话是耐人寻味的。在日本历史最黑暗的一个时 期，战后被定为战犯的松岗外相之子，给一个冒充中国人(或“满洲人”)，为日本的远东政策效力的女明星写这样的信。这既让人感受到了自由主义的力量，又让 人感受到自由主义的软弱。它只能作为一种抵制，是不会成事的。
流利的汉语、日语，令人惊艳的外貌，以及犹如当时好莱坞玉女红星狄安娜•杜萍的欧洲声乐唱腔，完全体现了日本人对于中国女人的理想憧憬。就这样，李香兰成了关东军推行战争政策中的“糖衣炮弹”。
◆歌者岁月：
李香兰的经历是独特的。虽然她是日本人一手制造的伪中国演员，拍摄宣传日本的远东政策的影片来慰问日军，成为日本方面所需要的伪满、中国的对日亲善使者，但这些却不足以抹杀她在艺术上的全部成就。
她的歌声婉转动人，歌唱造诣高深。学生时代，她曾经跟随一位著名的女高音歌唱家波多列索夫夫人学习花腔女高音，后来就在广播电台担任歌手，这是她的歌坛生涯的起点。她的一生演唱了无数经典情歌，据她自己在回忆录《我的前半生》中说，最受听众欢迎的三首歌是《何日君再来》、 《苏州夜曲》和《夜来香》。《何日君再来》是30年代的影片《三星伴月》插曲，虽然原唱是周璇，但她的演唱却别具另种风情。就如她的几幅老照片，艳而媚的 脸，穿着旗袍，是东方但又不是中国的，眉眼间有一丝暧昧。《苏州夜曲》是日本作曲家服部良一以中国的旋律为基础，参考了美国的爱情歌曲，专门为她编写的。
《夜来香》恐怕最为大家所熟知，这首歌是百代唱片公司特邀作曲家黎锦光参考中国民间小调为她谱 写的，但其中旋律和节奏完全采用了欧美风格，谱成了轻快的慢伦巴，传遍了灯红酒绿的沦陷区。可惜这却是一首至今没有开禁的歌，虽然很好听，很多人也只能私 下唱它。她在为自己写的自传中说：“尽管这首歌很受欢迎，但流行的时间不长，后来日文版和中文版都禁止出售……理由是任何一首外国的软绵绵的情歌都会使风 纪紊乱。”不仅如此，1945年，她在上海因演唱这首歌还受到工部局的传讯。她说：“他们怀疑我唱这首歌是期望重庆政府或共产党政府回来。” 直到后半生，她还念念不忘这首歌的词作者黎锦光。1981年，她特地邀请他访日，他们在鸡尾酒会上登台高唱《夜来香》，一群“夜来香”迷则边唱边绕场一 圈。
在自传中，她还提到了另一首因被指责为“颓废且挫伤士气的敌国音乐”而被禁的歌曲——《离别的 布鲁斯》。这首歌深受日军士兵的欢迎，当演员应要求演唱这首歌时，军官虽假装有事离开会场，却也流着泪，躲在一边悄悄欣赏。她的《三年》，《一夜风流》的 插曲及《恨不相逢未嫁时》更是令歌迷听后眷恋不已。1945年6月，当她在上海演唱会表演此曲时，处于战争对立状态下的中、日歌迷都对她如痴如狂。这也是 她最后一次在上海的公开演出，两个月之后，大战结束，她就因“勾结日军”的罪名被逮捕了。
除了唱歌之外，她还曾经在伪“满映”（即株式会社满洲映画协会） 出演电影，在上海、日本、港台等地拍摄了不少影片。1991年4月，她亲自挑选了自己拍摄的七部影片，参加香港电影节展映。这七部影片是：《支那之夜》 《赛昂的钟》《我的夜莺》《我一生中最光辉的日子》《在拂晓里出逃》《丑闻》《白夫人之妖恋》。其中，《我的夜莺》是她在伪“满映”时代拍摄的片子，这部 影片花了近两年时间才拍成，耗资25万日元，相当于一般电影投资的五倍。影片描写的是父女二人悲欢离合的故事，她自己认为这“是一部具有世界性的音乐片， 也是日本电影史上一部真正的音乐片。”《我一生中最光辉的日子》是她于战后回到日本后的代表作，由日本松竹影片公司摄制，描写一个舞女爱上了杀死她父亲的 仇人，曾被评选为十部最佳影片的第五名。《在拂晓里出逃》是由黑泽明编剧的一出爱情悲剧，曾被评为当年十部最佳影片的第三名。《白夫人之妖恋》则是根据中 国民间故事《白蛇传》改编的影片。《支那之夜》留给观众的印象则是一个美艳的中国女性及其甜美的歌声。
她的歌声给人们以梦想，她出演的电影也轰动一时。她拍摄了《木兰从军》与《万世流芳》，在《万 世流芳》中她因扮演林则徐的女儿而蜚声中国影坛。她对这两部电影有不同的解释，她认为它们完全可以被中国观众从爱国抗敌——抗日的角度去理解，她甚至说这 是中、日双方都能接受的电影。不过，她真正的红火却是上世纪50年代继演出好莱坞电影及百老汇歌剧后，应香港电影公司之邀拍摄的几部电影，有《金瓶梅》、 《一夜风流》、《神秘美人》等等，其中的插曲都由她亲自演绎并灌成唱片。虽然有人指责她出演的电影充满日本军国主义色彩，但是，艺术不可能完全成为军国主 义的宣传工具。此外，她还参与拍摄了“纪实性艺术片”《黄河》和俄罗斯风格的音乐片《我的黄莺》，并因后者而被苏、日两国的间谍跟踪调查。对于这些，她 说：“日本肯定战败，但正因为战败，所以更要留下好的艺术电影。当美军占领日本时，可以证明日本不只是拍了战争影片，也拍了不亚于欧美名片的优秀的艺术影 片……”
《李香兰》
（电影《国产凌凌漆》插曲）
曲:玉置浩二
词:周礼茂
唱:张学友
歌词：（粤语）
恼春风
我心因何恼春风
说不出
借酒相送
夜雨冻
雨点透射到照片中
回头似是梦
无法弹动
迷住凝望你
退色照片中
像花虽未红
如冰虽不冻
却像有无数说话
可惜我听不懂
是怀酒渐浓
或我心真空
何以感震动
照片中
那可以投照片中
盼找到
时间裂缝
夜放纵
告知我难寻你芳踪
回头也是梦
仍似被动
逃避凝望你
仍深印脑中
像花虽未红
如冰虽不冻
却像有无数说话
可惜我听不懂
是杯酒渐浓
或我心真空
何以感震动
像花虽未红
如冰虽不冻
却像有无数说话
可惜我听不懂
是怀酒渐浓
或我心真空
何以感震动
woo… woo…
我要毕业，我要赶快毕业。。。
April 12th, 2009我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。我要毕业，我要赶快毕业。
衣服泡臭了，咋办？
April 12th, 2009我想大部分住过宿舍的男同学都有此经历。。。我都扔了好几件了。不过感觉有法救，于是搜了一下：
提到最多的就是，再洗一次，并且用清水冲干净后，在太阳下暴晒致干。
另有一细心女生提供专业级民间验方：白衣,用白醋加水煮滚, 有颜色的衣物,用姜加水煮滚, 把衣服放进去浸泡.
与常师兄谈话所得
April 3rd, 2009今天跟常师兄谈了很久，觉得很有收获。其中给我印象最深的，是他转述他领导跟他说的一段话，我也转述下来。
大多数人总是会遇到如下问题：假如丢了钱，比如说1000，那你一定会比较郁闷；但是可悲的是你错过了一个机遇，你却时常不那么郁闷；更可悲的是，你甚至不知道刚刚错过了一个机会；更更可悲的是，你的领导甚至没有意识到他没有给过你机会。
我这样理解对每一部分，丢钱比较郁闷，很好理解。但是当我们错过机会时，我们经常不那么惋惜，总觉得没有什么损失，而实际上一个机会甚至可以改变人的一生。而很多时候，机会从我们身边过去，我们都没有洞察力和敏锐力来发现，却在时常抱怨没有机会。最后一句很经典：领导为什么没有意识到他没给你机会，并不是他偏袒别人，而是当他拿到一个机会，他脑中闪现出来的人选里没有你，为什么？因为你所表现给他看得能力和积极性，没法让他看到你的存在或是你的必要性，这不是领导的错，这是因为你不够积极。
常师兄的领导还举了一个例子：以前他在MIT做研究生的时候，老师布置了一个题目让他们通过自己的努力，一星期后给出自己的看法。大家都这么做了，大众化的做法是：查阅资料，给出各种文献，写一点自己的看法。但是有一个人不同，他给出了这个题目的起因，现在的状况，并且自己写了一个模拟器来进行了性能评估，然后按照自己查阅的情况，分析了对这个问题今后发展趋势的展望，并且给出了自己认为对那几个方面更有趋势的认识，最后，还给出了NSF（国家自然科学基金)现在有哪些与之相关的项目可以申请，并建议老师是否可以考虑申请。
听了这个故事，我很惊讶。我现在肯定做不到这样，对于任务如此积极的一个人，领导怎么可能不重用他，有了机会必然首先想到给他。他思想层次的深度，广度，以及这种积极的思考方法，无一不是我学习的典范。
很感激常师兄与我分享这些宝贵的经验，这都是些可欲而不可求的名言警句啊！